如何处理油画边缘

边缘线:在写生油画中边缘线是物体结构透视变形面的穿插、叠压,是在画面中一物体区别于另一物体的鲜明标志。


下面是对写生油画边缘线具体处理的总结:


1、锐利边缘线的处理:用笔蘸颜料在另一色块压出一个清晰的边缘,也可用刮刀拉出一个清晰的边缘线,也可笔压出一个凸起的边缘。

2、虚化边缘的处理:用笔蘸少许干稠颜料或比较湿的颜料在另一色块上迅速拉 过,使边缘呈现出虚化状态。

用一块明暗相同冷暖有微差的颜色压出一虚化的边缘线;用两色块并置留出底色或布纹的空隙所形成的一条虚边缘线。

3、关键结构点的暗示和“视差效应”的利用:

眼睛能自觉的把两点连成一条线,利用视觉这一特性,就不必使笔笔相连,而是用暗示关键结构点的方法描绘边缘,这样就能做到“笔断气不断”的效果,保持画面的生动性,通俗来理解就是轮廓线不用连完,要使画面有“呼吸感”,“透气感”有断有连 ,有韵律的美感。


提香对边缘的处理和尝试是空前的。由锐利、结实,到边缘开始模糊,笔触也越来越大,画得也越来越厚,越来越松动。良好的速写和素描基础是画好油画肖像的关键。

伦勃朗用色阶明暗和光影对比来“形象边缘”。避免暗部或者亮部出现边缘线,否则很难处理。水平或者垂直的笔触适合出现在暗部,让画面整体服从空间,用光影的对比关系塑造人物形象,线在画面中只作为一种暗示出现。

视觉中心虽然在色块上需要加强对比,但是边缘线需要模糊处理,否则就会显得僵硬,这也是很多同学在处理古典肖像的边缘处理不好的原因,画的太生硬了。

色相接近的两个区域,不要使用粗糙的边缘线。画边缘线时,两个区域色彩差异越大,边缘线应该越明显,
这里也是通过色相的不同暗示出了边缘线,因为对于写实油画来说,本来就不存在完完全全的线。

画边缘线其实是在找色彩关系。轮廓线能够简洁明了地交代出边缘的体积。甚至可以很好地呈现出,边线内形式的特征。

选择带有色彩的线条作为形象边缘,不仅可以起到突出形象的作用,还可以加强画面的形式感。

边缘线的处理方式对于画面中色彩间的对比、衔接、分割,显得尤为重要。大色块的边缘线随着画面内的远近变化,如无粗细、

颜色变化,就会突兀。

当光线照射对象时,会很大程度地改变对象的轮廓。光线可使边缘线的虚实发生变化。


以上大部分油画作品来自萨金特。



下面是部分学生作品




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